Старое кино
Jun. 15th, 2012 01:47 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
catpadКак-то так получилось, что я за три дня посмотрел три фильма, которые условно можно отнести к фантастике: Brazil, Blade Runner и Сталкер. Причём все, кроме Blade Runner, в первый раз.
Brazil, на мой вкус, совершенно устарел. Для 1984 года, конечно, он был хорош, особенно со всеми этими идеями именно для 1984 и в духе "1984". Но как-то и визуально, и идейно это всё уже довольно скучно.
Blade Runner, как я уже здесь писал, есть абсолютный и несравненный шедевр кинематографии. Собственно, к этому добавить уже особенно нечего. Главное, что он настолько не устарел, насколько это вообще возможно, что особенно удивительно в наше время сплошной компьютерной графики.
Сталкер поначалу меня немного раздражал (как сказал сам Тарковский - "если кто-то ошибся кинотеатром, то у него будет время уйти, пока основное действие не началось"). Основного действия, там, конечно, никакого нет, но после того, как втягиваешься в течение фильма, становится понятно, что это нечто гениальное. В принципе, Сталкер - это то же самое, что и, например, картины Ротко (да-да, мне нравятся картины Ротко, даже если вы не верите).
Я бы, правда, убрал ещё больше диалогов и монологов - то есть, последнее, что видимо осталось от Стругацких - и стало бы даже лучше.
Но что особенно интересно, так это книга, которую я прочитал сразу же после просмотра:
Zona: A Book About a Film About a Journey to a Room by Geoff Dyer. Это совсем новая книжка, 2012 года.
Очень умный автор разбирает фильм буквально кадр за кадром. При этом у него куча лирических отступлений, побочных историй и всяких юмористических замечаний. В общем, крайне интересное чтение, которое составляет с фильмом единое целое.
Вот несколько отрывков для примера (англ.):
"I feel honour bound to admit that L’Avventura is the nearest I have ever come to pure cinematic agony. I saw it one summer, in a tiny cinema in the Fifth Arrondissement of Paris where the screen was no bigger than a big telly. (A black-and-white film, in Italian, with French subtitles, in Paris, in August, in my late twenties: a case study in loneliness.) The only way I was able to get through it was by saying to myself I can’t bear this for another second, even though there was not actually such a thing as a second in L’Avventura. A minute was the minimum increment of temporal measurement. Every second lasted a minute, every minute lasted an hour, and an hour a year, and so on. Trade time for a bigger unit of time. When I finally emerged into the Parisian twilight I was in my early thirties."
"There’s a wonderful moment in Tempo di Viaggio, the documentary Tarkovsky made about his time in Italy, researching what would become Nostalghia with scriptwriter Tonino Guerra. The two of them are sitting there, chatting. The phone rings and Guerra answers: ‘Si.… Oh, Michelangelo …’ Antonioni has called up for a chat! It’s the twentieth-century, cinematic equivalent of those entries in the Goncourts’ Journals: ‘A ring at the door. It was Flaubert.’"
"‘If the regular length of a shot is increased, one becomes bored, but if you keep on making it longer, it piques your interest, and if you make it even longer, a new quality emerges, a special intensity of attention.’ This is Tarkovsky’s aesthetic in a nutshell."
"...If Stalker has achieved anything so far it is to have united them in their fed-up-ness. I sometimes think this is the real purpose of guides: to serve as a source of bonding for sightseers obliged to follow and listen to them. My dominant memory of the last time I was at the mercy of a guide—explaining the intricacies of Native American rock art near Cedar Mesa, Utah—is of my companion and me chorusing ‘Wow!’ in increasingly desultory and unwowed tones."
И далее в том же духе.
Крайне рекомендую посмотреть фильм и сразу же прочитать книгу - а ещё лучше одновременно.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-06-15 05:28 am (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 05:39 am (UTC)Но так получилось, что я его сравниваю с другими упомянутыми фильмами, и он тут сильно проигрывает.
no subject
Date: 2012-06-15 07:07 am (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 07:13 am (UTC)А Blade Runner визуально и музыкально совершенно уникален. Смысла в нём не очень много, но это и хорошо.
Собственно, с картинами Ротко я сравниваю только Сталкера. У них такое же свойство "затягивать в себя". Но на них можно смотреть только вживую, никакие репродукции тут не помогают. И вообще идеальное место - это музей в лесу, где в зале висит только одна картина. В таких обстоятельствах я как раз и видел одну из его картин в Японии.
no subject
Date: 2012-06-15 07:22 am (UTC)Мне любопытно, как читает книгу человек, не смотревший фильма. А такие есть, даже судя по отзывам на Амазоне, да и вообще автор вроде очень известный (хоть я ничего больше не читала).
no subject
Date: 2012-06-15 07:36 am (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 08:08 am (UTC)Только мне кажется уже разоблачена легенда о том, что мол на съемках все отравились хим.отходами.
Теперь надо наконец посмотреть "Обратная сторона Сталкера"!
Ну и для коллекции: непривычный плакат к фильму Фолона: http://meansheets.files.wordpress.com/2010/04/folon-stalker.jpg
no subject
Date: 2012-06-15 08:12 am (UTC)Спасибо за плакат.
no subject
Date: 2012-06-15 09:06 am (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 09:15 am (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 09:38 am (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 11:02 am (UTC)И трубы тоже ничего. Но разве они сравнятся с пролетающим дирижаблем с японской тётенькой, которая жутким голосом поёт какую-то рекламу.
В общем, это совершенно разные жанры, конечно - один гротеск, другой нуар.
no subject
Date: 2012-06-15 12:02 pm (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 12:02 pm (UTC)no subject
Date: 2012-06-15 12:27 pm (UTC)