Новые японские музеи (1)

[catpad]

Не знаю как в других странах, но в Японии новые музеи приближаются к моему пониманию музеев будущего.
Понятно, что Лувр, Эрмитаж - это никуда не денется, но по после третьего-четвёртого зала оттуда уже хочется бежать, куда глаза глядят.

Так вот, я вам поведаю о нескольких музеях, в которых удалось побывать в течение последних двух недель.

Только что мы вернулись с островов Наошима и Тешима (550 км от Токио, недалеко от города Окаяма). Эти острова - один большой арт-проект, который создала японская образовательная компания Benesse. Там столько всего, что описать это нет никакой возможности, но я пока что напишу только об одном музее Chi Chu.
Музей этот спроектировал знаменитый архитектор Тадао Андо. Все его здания устроены одинаковым образом: стены сделаны из блоков серого полированного бетона; внутри обязательно множество переходов и закоулков; а само здание почти всегда под землёй - наверху виден только один этаж.
А музей Chi Chu вообще весь под землёй: он полностью встроен в холмы:





В самом музее только три "объекта". Сначала посетитель попадает в зал Моне. Но ещё до входа в зал нужно пройти сад Моне. Это настоящий сад, с настоящим прудом лилий, в точности как на картинах. То есть, сначала ты как бы видишь живой прототип.



Пройдя по лабиринтам, попадаешь в "подготовительный зал", где нужно снимать ботинки, потому что пол выложен маленькими белыми плитками красоты необычайной. Эти плитки создают ощущение хождения по воде. Подготовительный зал весь тёмный, а из него открывается выход во второй, полностью белый, ярко освещённый зал, в котором висит огромная картина Моне с прудом. По бокам висят ещё четыре картины поменьше. Световой контраст в сочетании с внезапно появляющейся огромной картиной создаёт совершенно невероятное ощущение.



Во втором зале установлена "световая картина" Джеймса Таррелла. Пускают туда только по нескольку человек. Сначала кажется, что на стене висит синяя картина, однако к ней ведут ступеньки. Поднимаешься по ним, и оказывается, что это не картина, а вход в другую комнату, которая наполнена синим светом, таким густым, что кажется, что это туман. Полное впечатление, что прошёл сквозь зеркало и попал в Зазеркалье.



Третий зал похож на какой-то храм. Он весь состоит из ступеней, ведущих вверх, а в середине стоит огромных размеров мраморный шар.



После всей этой красоты выходишь в музейное кафе, в котором окно во всю стену, а в него видно бескрайнее море (дело всё-таки происходит на острове).



Идея того, что музеи должны быть встроены в природу, кажется мне совершенно верной.
В следующий раз напишу ещё о других музеях.

Comments

[green-fr.livejournal.com]

Красота какая! Не жалей чернил, описывай.

[cema.livejournal.com]

На первой картинке какое-то бомбоубежище. Остальное очень занятно.

[e2pii1.livejournal.com]

Есть поближе музей Моа в Атами. Помню он меня впечатлил лет 10 назад когда я его видел. Забыл уж детали, но, помню, подумал, что наверно это сравнимо с музеем Ким Ир Сена в Северной Корее.

[neivid.livejournal.com]

Интересная концепция музея. Совершенно иная, нежели традиционная - и не только внешне. Все "наши" музеи, в нашем детстве, были основаны на том, что посетитель должен РАБОТАТЬ. Смотреть картины, будучи ребенком, если делать это всерьез и ради эмоционального подключения (а не только формальных знаний), довольно непросто. Ты должен взять себя за шкирку и "подключить". Бывают картины, которые берут тебя "за шкирку" сами, но и те требуют твой, условно говоря, подставленной шкирки. А остальные этого просто не делают, ты сам отвечаешь за ваш эмоциональный контакт.
А тут все выглядит наоборот. Тебя поднимают и окунают, причем максимально приятным и эмоциональным путем. В такой атмосфере поневоле проникнешься. И... я не знаю. Помимо красоты, что безусловно очень ценно. Такой музей не учит работать. Вопрос, нужно ли это, на самом деле, или "так тоже хорошо". Нас воспитывали в концепции преодоления, приложения усилия. А тут его нет. И, судя по всему, в музеях будущего уже не будет. То есть вырастет поколение, базисно иначе воспринимающее жизнь. Интересное кино. :))

[catpad.livejournal.com]

Я думаю, всё проще.
Традиционные музеи - это по большей части хранилища картин. Чем больше их у музея, тем более он горд собой. И естественно, стремится выставить все возможные картины на обозрение.
Картины таким образом запомнить довольно сложно. Даже если какая-то и производит сильное впечатление, то общий их поток впечатление смазывает. Приложение усилия и работа здесь какие-то уж слишком материально-физические: как можно больше пройти ногами, как можно больше увидеть и попробовать удержать в памяти.

Музеи же, подобные Чи Чу, рассчитаны на то, чтобы посетитель получил как можно большее впечатление от того единственного экспоната, который висит в специально построенном для этого экспоната зале. Я думаю, это гораздо, просто несравнимо круче, когда ради одной картины продумывают архитектуру, освещение, оформление, подготовительный зал и подготовительный пруд.
Я не могу вспомнить ни одной картины Моне в музее д'Орсэ (прекрасном музее к слову сказать), но вот эту единственную картину в Чи Чу я вряд ли смогу когда-либо забыть.

Да, мне для этого не надо было прилагать особых усилий, потому что всю работу уже провели за меня. Но эмоциональное впечатление от такого музея в сотни раз сильнее, чем от любого другого музея с сотнями картин. Это, конечно, невозможно передать в посте, но это тем не менее так.